HOTLINE MIAMI 2: WRONG NUMBER

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El anime de Berserk copa mi TL tuitero matinal: una persona critica el papel servil o socorrido de los pocos personajes femeninos presentes al comienzo de la temporada, y otra le concede escasa importancia a este hecho compensándolo con la calidad de la serie.

Las convicciones a través de las lentes, cuántos centímetros ideológicos estás dispuesto a inyectar en tus percepciones sobre lo que consumes.

No son pocas las páginas que impulsan el feminismo como tema de conversación; los ojos se acercan al objeto a estudiar, explorando matices con mucho cuidado, no vayamos a pasar algo por alto.

Qué hay tras la creación; es feminista o heteropatriarcal la plancha que imprime el periódico.

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Hay motivos para desconfiar de Hotline Miami 2: Wrong Number; en la primera parte, la presencia femenina se reducía a dos casos, ambos pasivos: por un lado, la chica que rescata Jacket, y por otro, la chica ninja que sirve al jefe de la mafia rusa.

En la segunda entrega, sin mebargo, la cosa cambia.

Personajes femeninos fuertes.

Cumpliendo con el cliché, sí, de ofrecer poco desarrollo personal a cambio, pero igual que los personajes masculinos del grupo.

Entre los Fans, la banda descerebrada que persigue los quince minutos de fama a través de la sangre, se encuentran dos mujeres: Corey, con máscara de cebra, y Alex, con máscara de cisne.

Su comportamiento visceral no se diferencia del resto.

No matan, ni mutilan de una manera más o menos cruel.

Tampoco son más o menos sádicas, ni el azul o el rosa tiñen sus diálogos.

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Su vestimenta sirve a sus intereses proteccionistas; no boob plate armor here.

Su protagonismo dentro del grupo de Fans es el mismo que el de los componentes masculinos.

Cuando se toman las decisiones grupales cada opinión cuenta, sea hombre o mujer su emisor.

Y sin embargo, el detective Manny Pardo acude a interrogar a Alex.

Espere un momento, que voy a vestirme.

La hemos sorprendido en el cuarto de baño.

Somos nosotros quienes ayudamos a vestir su cuerpo semidesnudo a golpe de click.

Mientras tanto, Manny ha entrado en la casa.

Espera en la cocina.

Manny le comenta que ha heredado los buenos genes de la familia, que es muy guapa.

El mismo Manny que llamaría “bombón”, al principio del juego, a la camarera preocupada por su salud.

Será cosa del personaje.

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El juego nos introduce en un rodaje, en el que se graba la escena de una violación.

Poco después el director corta la escena, pidiéndole a la actriz mayor feminidad.

Las conversaciones sobre Berserk revolotean: ¿Por qué es necesaria la escena de la violación?.

¿Por qué tiene que haber asesinos en un juego sobre asesinatos?.

¿Importa?.

¿Hay diferencia entre un juego que me pide que mate a gente y otro que me pide que viole?.

Al fin y al cabo, no podemos interferir en los procesos creativos de los autores, censurándolos, ¿no?.

No obstante, ¿no tienen los desarrolladores la responsabilidad de diferenciar entre una sátira y una frivolidad?.

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Hay un mensaje tras la violencia de Hotline Miami, ese Do you like hurting people? que pretende provocar una reflexión sobre los impulsos humanos, pero que además se justifica narrativamente bajo el paraguas conspiratorio de la lucha contra los rusos.

¿Hay mensaje en la violación?.

¿Refuerza de manera muy tenue el secuestro de la actriz por parte del actor?.

Eres mía, por completo.

¿La escena de la violación nos pone más fácil empatizar con la actriz cuando ésta se lía a tiros?.

Y si es así, ¿justifica por ello su existencia?.

¿Sería permisible pese a su justificación?.

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Algunos títulos, como Bayonetta, son admirados o despreciados por feministas, según se interprete su hipersexualidad; el feminismo de Nici Minaj, el feminismo de Beyoncé.

¿Qué feminismo es el adecuado?.

Quizá la solución no se encuentre tanto en la censura, sino en el fomento creativo de personajes femeninos.

Suis-je Charlie?.

No silenciemos a los autores: que investiguen sus creaciones.

Puede que Hotline Miami 2: Wrong Number banalice la violación.

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Los desarrolladores, ante las críticas, habilitaron la opción de no incluir la escena, en vez de reflexionar sobre su conveniencia, sobre su mensaje.

Pero también es cierto que hay más personajes femeninos en Hotline Miami 2: Wrong Number que en la entrega primigenia, y no sólo eso: a la hora de cortar cabezas, nada los diferencia de los hombres.

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X.R. se nutre de juegos sobradamente conocidos, pero también de algunos considerados malditos por las habituales asociaciones de bienpensantes, y otros tantos injustamente olvidados. Rebuscamos en el fondo de nuestros archivos para traer aquellos títulos que todo el mundo debería probar, junto a las historias que se cuentan entre susurros en la industria del ocio electrónico. Pasad, pasad... bajo vuestra propia responsabilidad.